Rut 14.167.616-4
Nacionalidad Chilena
Fecha de Nacimiento Julio 19 de 1981
Lugar de residencia Santiago de Chile
Correo electrónico jagiese@gmail.com
Teléfonos (56) 2 4750941 / (56) 9 7328464
Idiomas Español / Inglés
Estudios Universitarios:
2001- 2004
Licenciatura en Arte. Escuela de Arte UC
2005
Obtención del Grado académico de Licenciada en Arte. Distinción Máxima. Escuela de Arte UC.

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Exposiciones Individuales
2005
Proyecto de Grado. Taller 2 Escuela de Arte UC. Campus Oriente. Santiago, Chile
(registro de obra)
Exposiciones Bipersonales
2003
Performance en conjunto con Ana Laura Galarza. Taller 1 Escuela de Arte UC. Campus Oriente. Santiago, Chile.
2001
Mural en conjunto con Ana Laura Galarza. Fachada Centro Cultural Ecuatoriano. Santiago Chile.
Exposiciones Colectivas
2003
Fotografías. Muestra Colectiva de Arte Joven. Galpón del Arte. Centro Artesanal Los Dominicos. Santiago, Chile.
Premios Recibidos
2005
Mención Honrosa por dirección y cámara en "cam # 6". Segundo concurso de Nanometrajes Urbanos a cargo de www. plagio.cl y canal 13. Santiago, Chile.

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Texto del artista sobre la obra expuesta en Umbrales
La obra presentada para la exposición "Umbrales" es entendida como un sistema que está compuesto de un polo constante y uno variable. Dentro del constante se encuentra el orden, la geometría, la progresión y la rigidez de la estructura, entre tanto, el variable se encuentra en el espejo como imagen y el cuerpo del espectador como parte de la obra. El reflejo del espejo puede ser considerado como una modalidad de representación simultánea. El reflejo se sitúa en la obra como elemento de activación de las constantes y es por medio del mismo que la segunda variable (cuerpo) se conforma como elemento partícipe.
Las constantes y variables convergen en una combinación que resulta en una obra abierta e inconclusa. A pesar de ser producto de un sistema controlado y premeditado, se ha dejado suelto un cabo que ya no depende de ella el atarlo, es el hecho de hacer partícipe al instante presente, perecible e impredecible.
La obra se expande en sus límites como sistema pero sin perder sus cimientos, a pesar de no tener “los pies sobre la tierra” sino sobre el muro. El reflejo se abre hacia una noción de representación simultánea a la realidad, pero perecible, mientras que sus plintos, lo mantienen atado. El espejo condiciona más que al espectador, a la obra misma, ya que ésta se sitúa en un eterno presente que no deja huella, se renueva constantemente en su variabilidad, pero en su constancia es inmóvil y precisa.
El cuerpo del espectador determina en primera instancia la escala, y dicha decisión responde a la participación activa que tendrá su cuerpo como elemento independiente, móvil e incontrolable.
El espectador actúa como variable más allá de las infinitas perspectivas que éste pueda obtener por medio de la mirada. Si bien es cierto que sin una percepción de la movilidad del reflejo, sin un alguien que lo observe, el sistema seguiría en reposo y el reflejo pasaría a ser una variable inactiva, la activación de ésta, no sólo se produce con el recorrido de la mirada sino también con la inclusión del reflejo del cuerpo como imagen.
Esta actuación en conjunto introduce en la obra el factor móvil, temporal y transitorio, que es lo que finalmente activa lo rígido de la estructura y lo controlado del sistema.